Слово о старшем друге

Евгений Евстафьевич Красовский — старый минчанин. Когда-то, в легендарные  двадцатые годы, он здесь трудился в театре — писал декорации. А сегодня наше представление о художественной жизни Минска будет неполным без знания творчества Е.Красовского.

Он относится к числу художников, которые постоянно движутся вперед, ставят перед собой новые задачи, экспериментируют. В его мастерской всегда, почти каждый день — новые работы.

Трудится Красовский много. Не покладая рук. Ежегодно совершает поездки по стране и за ее пределы. И каждый раз из путешествий привозит не один альбом зарисовок, акварелей, серии произведений на самые разнообразные темы. Живые впечатления действительности уже в поездках нередко находят интересное образное воплощение. А сколько материала для работы в мастерской дает каждая поездка. Созданы по материалам путешествий серии офортов, запечатлевшие волнующие страницы жизни Ленинграда; акварели, в которых мы видим Крым, но не те пейзажы, которые привыкли часто встречать у побывавших на отдыхе художников, а совершенно неожиданные мотивы. Чтобы их найти и увидеть, нужно проехать и пройти не один десяток километров. А десятки километров складываются в сотни дорог, пройденных с этюдником или альбомом…

Однажды художник составил отдельную экспозицию только из натюрмортов. И какая это была содержательная выставка, какие разнообразные стороны жизни нашего современника раскрывала!.. Из созданных Е.Красовским серий работ можно назвать английские зарисовки, цикл живописных работ, родившихся во время поездки по странам Европы. Его маленькие живописные пейзажи столь выразительны, столь остро и свежо написаны,  столь трепетно передают неповторимость первого впечатления, что их с особым удовольствием видишь и в экспозициях больших выставок, и в мастерской художника.

О Минске и Белоруссии еще одна серия работ Е.Красовского. И труд над этой “серией” никогда не прекращается. Он успевает побывать и в цехах современного промышленного гиганта, работая над большой картиной, и найти время для того, чтобы запечатлеть неожиданный ракурс какого-нибудь не однажды рисованного памятника архитектуры, чтобы расширить представление о том, что, казалось бы, хорошо известно.

Эксперименты Красовского не бросаются в глаза — они ведь не во внешности его работ, которые по виду легко принять за «традиционные», а в глубинах творческого сознания. Вспоминая множество его живописных работ, убеждаешься, что им характерны весьма своеобразное отношение к цвету. От внимательного взгляда вряд ли ускользнет то обстоятельство, что Красовским создана своя, индивидуальная культура — живописи. Художник постоянно среди людей. Зная, что он каждый день отдает труду в мастерской, нельзя не удивиться, со сколькими людьми он успевает встретиться. И почти от каждой встречи остается след в творчестве — живописный портрет собеседника, портретный набросок, закрепляемый затем в технике офорта, экслибрис. Во всем, что сказано выше, легко было убедиться, посетив выставку работ Евгения Евстафьевича Красовского во Дворце искусства, посвященную 50-летию творческого пути. Экспозиция имела и элементы ретроспективы, что дало возможность проследить  изменения в его творчестве — и в самой живописи, и в отношении к композиции, к замыслу. Преобладали на этой выставке новые работы. И большинство из них говорит о человеке неспокойной души, активного отношения к миру.

В поле зрения его как художника попадают и белорусская ткачиха, и английский писатель, и молодой коллега-художник (которого зрители еще мало знают, а Красовский уже пишет его портрет), и пейзажи родной республики, родного города, и натюрморты...

Принято говорить: меняется мир — меняется художник. И это верно. Однако нельзя забывать: остаются основные принципы, которые составляют фундамент его художнической личности. У Красовского такие принципы есть. Они коренятся в глубоком понимании задач реалистического искусства.

Нельзя не сказать еще об одной стороне активной творческой натуры Е.Красовского. Он сумел создать оригинальную книгу о замечательном художнике Николае Тарасикове. Именно создать, хотя сам в этой книге написал мало. Зато он вдохновил многих написать воспоминания о своем друге, которые проливают свет на какие-то моменты истории искусства нашей республики, связанные не только с личностью Тарасикова. Тем большая ценность этой книги. Без энергии Красовского вряд ли появились бы воспоминания Григория Филипповского о первых шагах искусства нашей республики — небольшие, но емкие свидетельства очевидца  тогдашней художественной жизни. Опубликованные в газете, они попали в поле зрения авторов серьезных трудов по истории нашего искусства. Вот какой он неугомонный и разносторонний творец этот человек — Евгений  Евстафьевич Красовский.

Называя эти заметки «Слово о старшем друге», автор имел в виду не столько себя,сколько многих его коллег по творческому цеху, которые по праву могут назвать Е.Красовского старшим другом. Искренним, требовательным. Таким, каким и должен быть настоящий друг.

Владимир Бойко.

Газета “Вечерний Минск”. 14 декабря 1978 г.